剧情简介
2011年意大利最新(🐽)剧情佳作，戛(🍩)纳电影节导演(🕟)双(shuāng )(🕸)周单元，埃松(sōng )电影节评审(🆖)团特别奖(jiǎng )(🌰)，影片以(yǐ )(🗼)近(🐮)乎记(jì )录(lù )(😧)片的(📿)手法记录(🎲)了一位小女(nǚ )孩内心(xīn )的(🖲)挣扎 (🕔) 13岁的玛塔生(🕖)活在意大(dà )利南(nán )部深处(chù )，她在瑞士(🛺)呆了(🎿)10年，现(xiàn )在正在努力适(🚑)应(yīng )(🐶)着回(🕕)到意大利(🤷)的生活。长着一(🧚)对明(🔩)亮大眼(yǎn )睛(jīng )的(de )她时常感到(❔)不安和害怕。她用着(zhe )自(🗞)己所有的感官在感受这(🌞)个城市——(🙉)她看(⛓)、她听(🈴)、她感受——但是(shì )她却觉得自己只是一个(gè )(🎋)局外(wài )人。 玛塔即(🕯)将在当地(dì )的天主教教堂里举行自己(jǐ )的受洗(🦇)仪(😊)式。根据天(🌹)主教教义的规定，玛塔必须通晓教义问答集(💿)的内(🐡)容(🈺)，并且(qiě )将(jiāng )其(qí )作为(📛)自己的行为(🥤)准则来(♌)遵守。可就在这(zhè )个节骨眼上，玛塔和(hé )她(tā )的妈妈、妹妹以(⏳)及学校的(de )老师起(qǐ )了(😳)冲(chōng )突(🎦)。在经历了(le )一些事情之后，她(❓)决(jué )(📬)定剪(jiǎn )掉自己的头(tóu )发，开(kāi )始新(xīn )的生活。 从这一(🍯)刻起，玛塔才(🐌)觉得自己在(zài )回到意大利之后真正(zhèng )地(dì )“活”了(le )一次。 一句(🗒)话评(píng )论(🌒) 可(⛎)能(néng )导(🍝)演真(zhēn )正(🕌)犯下的(de )(😼)错误(wù )只有忽(hū )视了主(😻)角的观(🍗)点和性(🐑)格这一项。不(🐼)过(guò )，如(rú )果(guǒ )把影片放在纪录片美学的框架下看，这(🚔)又算(🌮)不得(dé )什么缺点，只能说是导演为了实践纪(🍏)录片美学所做的(de )妥协(🎛)。——(💍)每日(🔭)银(yín )幕 简单随(🛒)性的(🏫)故事，若(ruò )即若离的镜(🙂)头语言。这是一(yī )部很标准的欧洲文艺片。可能只有小部(📻)分影迷(mí )才(🍩)能欣(xīn )(📩)赏(shǎng )它。——综(🐣)艺(yì )杂志(zhì ) 应该(🤯)说，这是(shì )(🙎)一部完全(quán )遵循现实主义的要件而(ér )创作(zuò )出来(lái )的影片。它(tā )(🤺)探(🌥)讨的是(shì )关于(yú )信仰和成长(zhǎng )的话题。加(👆)之一(yī )些象征(zhēng )的(de )元(yuán )素，让(🏃)影片很(hěn )(🔄)有观(🍄)赏性(xìng )。——好(hǎo )(🥏)莱坞报道者 幕后制作 影(🔝)片在(😇)意大利南(🐩)部(bù )小(xiǎo )城雷(léi )焦(jiāo )卡拉布(bù )里(📜)亚(yà )拍摄(shè )，在(🦋)影片(piàn )中，这个地方显(🎄)得脏、(⏭)穷(qióng )以(yǐ )(🔤)及(jí )脱离现(💽)代社会。导演(🈶)洛瓦赫是在拍摄记录片(👄)的时(🖼)候(💁)发现这(🧢)个(🈴)地(dì )方的。她说：“就在这个地(dì )(🦇)方，孩子们需要(yào )捡垃圾过(guò )活。我很喜欢这(🚁)里，所(suǒ )以决定(dìng )(🏟)要把(🚝)《天体》给放在这里(lǐ )拍摄。这里显得(dé )很(➕)真实(🐋)，它的(de )(🌮)的(de )确(🚠)确地表(biǎo )现出了整个意(yì )大利的矛(🔦)盾：在漂(piāo )亮(🧜)的风景(🍺)之下，人(📥)们却(😣)被现代化的进程(chéng )(😛)搅得心神不宁。这个城市的(de )特质，表(🚱)现出了整个意大利(😿)的(de )浮躁(zào )。” 影片(📘)用一个寻(xún )找自我的(de )故事，讲(jiǎng )述了一个(🚒)关于(🎙)迷失(shī )和(hé )宗教问题的(de )主(♓)题。实际上洛瓦赫在(🧛)一开始并没(méi )有把迷失作为(🕙)主题来创作。她说：“整部(💝)电影建(📎)立在我的(👼)调查的(de )基础之上的，并(bìng )没(méi )有从(cóng )一(yī )(🐉)开始(🏾)就准备(bèi )从(cóng )(🍉)迷失这个主题开始创作。我(wǒ )在(zài )调(diào )查的(🖇)时候，发现(xiàn )在一个社区中几(📣)乎(♊)所有(🌂)人都处在(zài )迷失中。所(suǒ )以我(🥇)创(🕐)造了玛塔(🈵)这个角色，让她(tā )迷失自己，在大千世界中为(wéi )自己寻觅一个合适(shì )的位(👶)置。”影(yǐng )片中(zhōng )(㊗)出现了不少批判宗教的(🌽)内容(🕥)，可(kě )以(yǐ )看出来(lái )洛(luò )瓦赫(hè )对于(yú )宗(zōng )教很有(yǒu )意见。在电(🅰)影中，唐·马(🐯)里奥神父对(duì )(🏾)于信(⛺)徒(🈵)的信仰、问(🚁)题(🌈)和(hé )困(💬)顿并不关心(xīn )，他只(zhī )关心自己(🍕)的“事业”。洛(luò )瓦(wǎ )赫说(shuō )：(🥔)“在如今的(de )意大(🌥)利(🍼)，这是(shì )一种极为普遍(biàn )的(🕦)现(xiàn )象，而且马里(lǐ )(🚪)奥这个角色也(🐃)来自于现(xiàn )实。很(hěn )多神(🏵)父(fù )虽(🧥)然表面上从(cóng )事的是神职工作，但实际(jì )上已经变成了权利的信徒。他们(🎳)工(😯)作(zuò )的内容就(jiù )是(shì )盖教堂、想着如何升迁并(bìng )如何(🏘)发展更多的信徒让自己的权力更(😼)加庞大。他们从来不教导人(rén )该如何去拥有(🌎)信仰，只是让人们(men )一个劲地(dì )去记那(🏅)些教义问答集里的(🐪)内(🤚)容，让人去做(zuò )祷告(gào )。这和真正的宗(zōng )教背道而驰。” (🈲)本(běn )片导演爱丽丝·洛(🚊)瓦赫在拍(👂)摄这部(bù )电影之前一直(zhí )是(🥈)一(🍄)个纪(jì )录(😉)片(piàn )导演，所(suǒ )以本(běn )片也就不(bú )可避免地带上了纪(jì )录(lù )(🦔)片气质。从镜头到故(gù )事，从剪辑到(dào )氛围，《天体》的本质都(dōu )(🌖)更接近于(🧚)纪录片而不是(♊)故事(🗄)片。尤(yóu )其是影(yǐng )片对玛塔(tǎ )生活和选择(zé )的描写，既淡定又(🔯)冷(🤯)酷，摄(🎖)影机(🖌)好像只是一(yī )个(📿)旁(💈)观者，对(duì )所有的事件只负(fù )责(zé )记录不负责(💡)评价。谈到(dào )这种(zhǒng )镜(💈)头语言，必须(xū )要提(tí )到(🖊)影片的(👋)摄(⤴)影师Hélène Louvart。这位杰(🛃)出的摄影师的上一部作品是维(🐕)姆·文德(dé )斯(sī )的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合(🖥)作得(👜)非常(cháng )(➗)愉快，她(🤷)总是能很快地抓住你想要的东西，而(ér )且她好(😋)像也没有(yǒu )(🔪)费(fèi )(💢)什么大力气就达到(dào )了我(wǒ )的要(yào )求。他和我都(🏖)是(🏕)那种崇(🕘)尚简(✴)单工(gōng )作(zuò )的人。就(🔺)是如此，我(🍄)们才把这部电(🔧)影的视(🏠)觉效果打(dǎ )造得这么出(🔥)色(🥧)。总体来说(shuō )，这(zhè )部电影(🏵)关注(👭)的是精(🚗)神上的东西，精神上的(🌓)想法(🎻)实际(jì )上并(♊)不飘(🧕)渺。有(yǒu )(🐲)人(rén )觉得精神内容是虚幻(huàn )的(de )，其(qí )实精神恰恰是实(👐)际的、是真实的(de )，是某种根植(zhí )于内(🍙)心(xīn )深(🏴)处的(de )内容(📝)。这就(jiù )是影(🏩)片标题(tí )《天体》的含义(🈴)。宇宙(🚢)中的天体(🏯)，显得十分(❗)飘渺(miǎo )、而且不可(😥)触(🦌)及(🦃)，可是它们就是真实的存(🈲)在在那里，而(🍞)且已(🧝)经存在了上万上亿年。这和精神(🍔)的不(🤱)可触及但是很(hěn )实(🧑)际的(🔺)特质可(kě )以(📁)说(shuō )是一(yī )模(🍫)一样(🚜)。”
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